虹影，旅英华裔作家。代表作有长篇小说《饥饿的女儿》《好儿女花》等，曾获意大利“罗马文学奖”，多部小说被改编成影视作品 ELLE杂志供图

文/羊城晚报全媒体记者 吴小攀 实习生 何文涛

作家虹影首部自编自导的电影《月光武士》从12月15日开始在全国公映。电影以重庆“山城”为背景，讲述了20世纪70年代一个12岁少年的成长故事。该片改编自虹影的同名小说，已获得美国好莱坞下一代独立电影奖最佳剧本奖、美国全球电影竞赛杰出成就奖等奖项。在广州的观影见面会活动中，虹影接受羊城晚报记者独家专访——

整个生活被电影给“毁”了

羊城晚报：作为一个作家，为什么会自编自导起电影？

虹影：我从小就有电影梦，两岁时看到的东西到现在都是定焦的，像电影一样。我还记得五岁时和养父坐在江边看船的场景，后来我在露天电影院看到了第一部电影，对电影的那种热爱就这样深入了我的内心。

之前也有很多人建议我做电影，我都拒绝了，因为我知道这是一件特别麻烦的事情，而且特别艰难。我是一直在做编剧的，但从来都没有做过导演。现在，我该走的人生路走得差不多了，如果再不实现电影梦的话恐怕就没机会了。

电影《月光武士》海报

羊城晚报：为什么会选择改编自己的小说《月光武士》？

虹影：去重庆和张一白导演见面，他当时正在拍一部电影。他说虹影你是重庆人，就应该拍一部重庆电影。他的话触动了我，后来就找人合作，同时把一部短篇小说（《月光武士》的前身）改编成了剧本，紧跟着疫情来了，我当时在英国隔离，隔离期间就把剧本写成了一部长篇小说，然后我根据这部长篇小说再写了新的剧本。

2021年6月回国，之后三个月便一直在为拍电影做筹备，最后用35天完成电影《月光武士》的拍摄。

羊城晚报：拍摄团队有多少人？

虹影：有一百多号人，都是我一个一个找到拼到一起的。

羊城晚报：第一次自编自导电影，会不会找电影行业的朋友帮忙？

虹影：是的，其实我是一个研究型的人，比如我要买车就会提前把所有车的情况都摸透。这部电影我也准备了七年，这七年里我也做了很多准备工作，不光是导演，还要对所有的器械了如指掌。

羊城晚报：资金来源主要有哪些？

虹影：其实很多人不信我能做导演，都说你确实是个好作家，但你没法证明你是个好导演。当时很少有人愿意投资这部电影，后来我自己也拿出了一部分稿费。

羊城晚报：现在估计能回本吗？

虹影：我们这个就是低成本的小制作，全部下来的话差不多可以持平。我一开始就想得很清楚，我并不是为了赚钱来做这部电影的，当初选择小众文艺片就没有想过要和商业片那样一个规模。

羊城晚报：写小说和拍电影，这两件事情有什么不一样？

虹影：我的整个生活都被电影给“毁”了。我连平安夜都忘记了，后来紧急订了一棵圣诞树给我女儿。之前写小说都是一个人的事情，现在做电影感觉在让一个疯子变成更多层次的疯子——要跟很多人联系，有很多事情要考虑并解决。一个团队里，会有各种问题，甚至吃个盒饭都会起摩擦。拍完电影后，最大的问题是宣发，如何让更多人看到这个电影，这对一部小众的文艺片来说是很难的。

羊城晚报：拍电影的经历对您的创作有什么影响？

虹影：拍电影对我的创作当然有影响。在没拍电影之前，我的小说也是画面型的，但是电影让我发现这个世界的画面与内在的灵魂波动，可以通过电影达成连接。它对我来说好像打开了另外一个空间。

羊城晚报：以后还打算继续拍电影吗？

虹影：一个六十多岁的人，第一次拍电影拿了美国好莱坞的奖，又拿了金鸡奖，这对我来说是非常鼓舞的事情，现在也有很多人开始想找我拍电影了。但我不会专职拍的，写作现在算是一种本能了，最近也在写新的长篇小说。

女儿是完全的重心的重心

羊城晚报：您的写作题材好像多是贫穷、苦难、背叛、畸情、死亡，后来也写儿童小说、美食随笔，是不是女儿的出生对您的人生及创作带来影响？

虹影：这其实和出生的年代有关。我曾经是一个特别叛逆的孩子，在上世纪80年代的时候我是绝对不要结婚不要小孩不要家庭的。但当这个小孩来临之后，整个颠覆了我对这个世界的看法。在陪伴她成长的过程当中，也促使我思考，人生除了恨和愤怒，还有没有别的。这个过程让我重新看自己，重新面对这个世界。

羊城晚报：现在，女儿是您的生活重心？

虹影：从女儿出生到现在16岁，她一直是我完全的重心的重心。她是一个非常独立的女孩子，那个时候从英国回国的航班没有直达的，在机场中转要待七八个小时甚至十二个小时，还要做核酸，她一个人出门全部可以搞定。

羊城晚报：您带小孩、教育小孩有什么心得？

虹影：我带孩子的原则是“平等尊重”，我会和她讲我写的故事，还会让她参与到故事中来，每一本儿童读物的名字都是她取的，包括在《月光武士》的电影中所有的绘画都是女儿完成的。教育孩子，我从来不强制，除了练跆拳道。

羊城晚报：您先生是英国人，日常相处会不会有文化冲突？

虹影：上个世纪他的家族中就有人在中国修铁路、开医院等。他自己本人在中国将近35年，做生意，然后做作家。日常是有一些文化冲突问题，比如他不吃鱼头，而我就喜欢吃鱼头，会有一些类似生活上的不习惯。

羊城晚报：和单身比起来，成家的得与失有些什么？

虹影：我认为单身特别自由，特别羡慕啊。一个家庭有很多责任和义务在里面，它是一个不自由的状态。所以对我来说，我不是特别喜欢婚姻。但我奉劝年轻人，一定要有自己的孩子。我认为孩子是最让你感受到在这个世界上作为一个人的存在。那种情感的依托，情感的责任，情感的延伸和生命的延伸，充满了奇迹。

羊城晚报：现在还追求爱情、还有爱情吗？

虹影：我认为任何年龄段、任何时期，都应该拥有爱情，应该追求爱情，应该为了爱情而奋不顾身。

羊城晚报：在英国待了十年，有什么特别感受？

虹影：海外十年让我看到了更多的世界，比较了更多的人，就是让自己的人生有一种参照对比，多方位的，好像那十年有一面镜子照着我。

羊城晚报：后来为什么回国？

虹影：我的本体在这片生我养我的土地上，在这里书写他们的故事是我内心强烈的愿望。这也是我回到中国的最大的原因，并非出于个人私人感情问题。还有，在国外要寻找到跟你的故事完全契然相通的读者不容易，在中国更容易找到知音。

羊城晚报：为什么选择在北京定居？

虹影：因为我喜欢北京，喜欢在北京的朋友们。

羊城晚报：日常一天的时间是怎样安排的？

虹影：每天就是上午写作，下午处理各种事务，活动是在晚上。如果要赶稿的话，晚上也继续工作。但不是经常一天24小时都用来写作，只有在非要赶一篇小说的时候才会出现那种状态。

羊城晚报：业余时间做什么？

虹影：我特别喜欢做菜，因为在做菜的时候，我可以想写作里面一些想不清楚的细节，在做菜的时候会豁然开朗。而且我也特别享受给自己喜欢的人做饭的那种乐趣。

小说创作最重要的是故事与激情

羊城晚报：您觉得小说创作最重要的是什么？

虹影：我认为小说创作最重要的是故事与激情，这跟你的经历是有关系的。要讲好一个故事，在故事当中把人性的多面性和情感深处的东西挖出来。

羊城晚报：从技术的层面上看，小说创作最重要的是什么？

虹影：语言当然很重要，结构也很重要，但想象力是最最重要的。写一个故事，拍一部电影，就是把不存在的东西写出来、做出来，让人相信它的存在。所以，一个拥有想象力的创造者，他可以把在现实生活当中看到的、听到的，对未来或是对现在、过往的所有的感知感悟关联起来，写出来，他能够穿越时间和历史，打破一切常规，这就是想象力。

羊城晚报：衡量作品成功的标准是什么？

虹影：衡量一个作品的当然不是销售量。衡量一本书的价值是它的语言，是它讲述的故事，比如《追忆似水年华》，你可能看不懂，可能也不会买这样的书，但它就是在那里。

羊城晚报：有没有对您写作影响比较大的作家？

虹影：对我影响比较大的就是保罗·泽兰，还有博尔赫斯，以及一些女诗人。在我的语言体系里，诗歌的这种滋养非常不同。因为有诗歌，我永远都觉得好像有另外一道门在我的生活当中随时向我打开。

羊城晚报：对比以往，写作对现在的您来说意味着什么？

虹影：我永远想象不出来，如果不写作，我会成为什么样的一个人。它好比是我灵魂的一部分，我的精神食粮，从中我感受到了存在的意义。每次我都会被自己小说里面的叙述者所征服，因为他代替我能够达到我想达到的不可解释的时刻。对于我呈现出来的这些人的命运，我喜欢去探索他们，但我不希望给他们一个答案。

羊城晚报：关于写作，接下来还有什么目标？比如得奖？

虹影：我有很多计划，但我写作不是为了得奖。

羊城晚报：如果有年轻人想要走写作的道路，您有什么建议？

虹影：年轻人要走上这条道路，我认为就是要多读、多看、多写，就是要把生活打破、打碎，重新嫁接，重新来达到你自己想创造的那个世界。而且一定要坚持，如果你不能够坚持，没有足够的耐心，没有足够的勇敢，那么你是无法完成这项工作的。