一针一线绣出“抽纱瑰珍”
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原标题:即墨花边:一针一线绣出“抽纱瑰珍”
即墨花边是一种单线编织的传统技艺,编织时只用一针一线即可完成,集锁、编、织、缠、拉、露、镶等20多种工艺80多种针法于一体。其传统手工技艺传承于即墨民间,早在乾隆年间,即墨西北地区便已广泛流传着“小扣锁”和“绣花”两种民间手绣技艺,而这两种技艺的有机融合则形成了即墨花边的雏形。1910年,即墨艺人引进意大利花边在当地生产,并结合民间编织、刺绣的特点,在工种、针法、图案上不断创新和改进,逐步形成了独具民族风格和地方特色的即墨镶边。
青岛国华工艺品有限公司董事长任华指着一幅名为“平安如意”的作品介绍说:“这幅作品是我们即墨花边的典型代表,在1983年的时候荣获中华人民共和国工艺美术百花奖金奖,那一年是唯一一件作品获奖,因为除了把即墨花边的工艺融入在里边以外,还把传统的文化也融入在里面。比如用花瓶就代表了平平安安,向日葵代表欣欣向荣,对美好生活的向往;中间是4个瓶子,外边是8个瓶子,代表四平八稳;里外通透代表四通八达,就把咱中国的传统文化融入在里面, 一个人要做三个月才能完成这幅作品。”
即墨花边是一项优秀的民间传统抽纱工艺,因其针法工艺独特,造型宛若浮雕,在国际市场享有“抽纱瑰珍”的美誉。著名诗人贺敬之赞叹于即墨花边的织绣技艺,曾写下“巧夺天工”四个大字。
然而由于即墨花边生产周期长,手工技艺要求高,难以形成产业化,上世纪六十年代以来成立的花边厂陆续破产倒闭。花边世家出身、时任花边厂设计师的王军怀着对传统艺术的热爱,创办了青岛国华工艺品有限公司,将即墨花边这一技艺传承至今。
青岛国华工艺品有限公司总经理、即墨花边第三代传承人王军则认为:“传统的东西,特别是手工做出来的东西,是有温度有灵性,每一件都不一样,机器做出的东西完全是一模一样的,也可以说就没有那种灵性。传统的东西,怎么能把它传下去,我们就不断地开发一些新的东西。比如床盖、台布,我们把这些手工精致的东西,我们把它搞成工艺品,我们把它和中国画结合在一块,把它搞成卷轴画,把这个价值提高了。”
在即墨花边博物馆内,记者见到了众多即墨花边文创的衍生品。在一幅《即墨古城》作品前,王军介绍;“这幅远看是幅画,等你近距离再仔细看,其实是手工一针一线绣出来的,一个绣工一天8个小时,需要用4个月时间才能做完。”
花边行业重在设计,面对人才流失和来自机器批量生产的冲击,王军一方面不断加强对传统技艺的保护力度,另一方面不断对花边新材料、新工艺、新针法和新产品进行研发创新。同时,即墨花边也不断吸收了欧洲的抽纱工艺,使其成为中西文化艺术融合的典范。
以《富贵平安》这件作品为例,就是根据欧洲的织绣针法,再结合了即墨当地的“小扣锁”,形成现在独特的即墨花边。
青岛国华工艺品有限公司董事长任华介绍说:“这么大一幅作品看上去像是一个人从头到尾一根线串到底的,实际上这幅作品至少有30个人,每个人要用一个月的时间才能完成这幅作品。这30个人做完了以后,再把这30个人做的东西接起来,现在看这幅作品是看不到接头的,这就是即墨花边最核心的地方——搁边。远看很有浮雕立体的感觉,整幅作品做完之后,还要在花头上再飘一层线。但是你也看不出来它是分开做的,感觉是一气呵成的,这幅作品基本上把即墨花边所有的针法都融入到里面了。”
2009年,国家非物质文化遗产申报工作启动后,王军为申报即墨花边传统手工艺做了大量工作,包括对民间花边老艺人及口述资料进行系统记录和整理,对花边技法、针法进行抢救性保护等。同时,有针对性培训新一代花边编织传承人,扩大花边从业人员队伍;投资400万元建设了1000余平方米的即墨花边博物馆,扩建了900余平方米的即墨花边传习馆。
“即墨花边在国外非常受欢迎,主要出口到欧洲、意大利、比利时、法国这些国家,还有中东,特别在欧洲在意大利,当你生了女儿以后,当母亲的就开始给她准备嫁妆,不断地买这些抽纱品,到了女儿18岁的时候,她就把买的这些抽纱品当嫁妆陪送女儿,非常受欢迎。”
在即墨花边文化的推介和产业发展上,王军开始探索“公司+农户”的经营模式,在即墨东部建立了11处初级产品加工站,既降低了企业的生产成本,提高了经济效益,又帮扶了农村农户脱困,助推乡村振兴。
乘着“一带一路”的东风,王军也奋力开拓国际市场,在地跨欧亚两洲、东西文化交融之地的土耳其伊斯坦布尔成立公司和货品中转仓库,使即墨花边走向了欧美及中东20多个国家和地区,实现了传统产业的振兴和发展。