电视剧《墨雨云间》热播，收视和讨论度居高不下。该剧三位导演中，马诗歌是最年轻的一位。他曾担任过多部网络短剧的编导工作，在《墨雨云间》之前从没拍过长剧。

三年前，他在机缘巧合下执导了欢娱影视的短剧《一纸寄风月》。拍完之后，于正向他推荐了一本小说，“我一开始以为他就是跟我‘好书分享’，结果一周后他问我：‘看完了吗？我现在要把这本书改成电视剧，我想找一个懂短剧的人来做这个剧本’。”

这本小说正是《墨雨云间》的原著，“我就这样，成了接触这个项目可能除于老师之外最早的人。”马诗歌笑说。除了导演，他首先成为了这部剧的编剧，“从2021年底开始，第一稿剧本基本是我来做的。”

没人比吴谨言更适合薛芳菲

从男女主的情感发展模式来说，马诗歌认为，《墨雨云间》也和目前同类型剧集比较主流的情感发展模式不太一样。“这次创作有个很好的点，就是我们没怎么受到太多外界干扰。”马诗歌说道，“比如，很多剧一上来会要求男女主要发糖，尤其是剧情前期，让观众嗑起来才能留住观众之类的。但我们这次创作，没怎么考虑这个，想得更多是男女主如何完成各自的事业线。而他们的互动，也是建立在他们的人设和关系变化上，不是为了甜而甜。”

“吴谨言和王星越因为年龄差比较大，一开始大家不会特别看好他们的CP感。”马诗歌坦言。但王星越非常贴合角色，且善于“用眼睛演戏”。“他的眼神戏的价值很高，因为这个角色很多时候就是在观察，通过他的眼神和微表情在传递那种腹黑邪魅，他的度把握得很好。”

而对吴谨言，他也是不吝赞扬，“我可以说，内娱没人比吴谨言更适合薛芳菲。她本身就有那种很倔强不服输的劲头，同时，她虽然是在复仇，但没有那种人挡杀人神挡杀神的戾气，很多时候她还是柔软脆弱的，破碎感的。”

在马诗歌看来，吴谨言和王星越其实CP感很强，“因为他们首先符合他们的人物本身，然后剧本给人物设置了各种情感和场景，就顺理成章。所以可能不是吴谨言和王星越有CP感，而是薛芳菲和萧蘅有CP感。”马诗歌笑说，“当然，他俩在片场关系也非常和谐，经常在片场都是用方言交流，就有点像他俩之间的一种密码。”这种日常的默契，在马诗歌看来，对演员很好，他们会不自觉地带入到表演中。“而且他俩都是那种特别喜欢琢磨和设计角色的。只要拍他俩的戏，我就看他俩即兴互动，碰撞出更多好的表演。”

总导演自带鼓风机

《墨雨云间》的总导演侣皓吉吉，此前最为人所熟知的作品是《太子妃升职记》，其个人风格十分强烈突出。“吉吉导演作为总导演，白导（白云默）和我这次是统一在他的美学风格之下的。”马诗歌说道。

在他看来，侣皓吉吉极其擅长拍摄情绪渲染和爆发的戏。“他的风格很贴合薛芳菲内心那种奔涌的情绪。而且这个戏里很多角色，比如长公主，前夫哥，他们很多时候要呈现的情绪情感都是大开大合的，那这种时候除了靠演员的表演，视听语言的氛围烘托也很重要。”

为了完成这种情感和氛围的呈现，侣皓吉吉在工作中极其细致。在马诗歌的观察中，比如演员躺在地上衣服怎么摆，他都是亲自上手；衣服被风吹起来，是哪些部分吹起来，吹到哪个角度，他也要让人用鱼线去拉到他理想的位置。

连鼓风机都是侣皓吉吉自带的，马诗歌透露，“我第一次见导演自带鼓风机进组，因为他觉得剧组的鼓风机都不行，衣服吹起来飘动的感觉不够柔，达不到他的要求。”侣皓吉吉以前做时尚摄影，用的鼓风机是时尚摄影现场用的，“那个牌子的风机就是比较神奇，比如说把衣服吹到悬停在半空，但却没有那种很猛很硬的感觉。”马诗歌感慨，“在没有接触吉吉导演之前，可能别人会觉得，不就是拿鼓风机吹吗？谁不会？你接触了他就知道，真不一样。”

采访最后，他提到在网上讨论度颇高的“琴试”一场戏，基本整个呈现都是侣皓吉吉的智慧。“比如弹琴的过程中，出现了飞天女神、恶魔、蝴蝶、草原，一开始这些是剧本里没写的，剧本有一些薛芳菲和沈玉容过往的闪回穿插其中，就相当于在弹琴过程当中把那些前史讲给大家。但吉吉导演看剧本的时候，觉得情绪还不够，需要用视觉的方式来更好地展现人物内心的挣扎。所以现在的呈现，是吉吉导演自己亲手写的，是花了很多心思的。”

短剧思维做长剧

在《墨雨云间》的创作中，马诗歌很清楚，这个故事本身是被纳入一个成熟的类型中的，“类型成熟好处是，受众明确；坏处是，竞品多，这类作品太多了。”如何破题，就要在完成一个类型的规定动作之外，在经典桥段里找创新点。

他以剧中姜若瑶给自己下药陷害薛芳菲的情节举例，“按常规写法，应该是女主叫来一家老小，在众人面前舌战群儒，洗清嫌疑的戏。但我们在写剧本的时候，确实觉得这种戏太多了，观众都能猜到，且叙事效率不高。所以我们把它改成了薛芳菲和姜若瑶闭门推演。”在不丢失剧情信息量的同时，通过“推演”这个情节，加快叙事节奏，完成该完成的戏剧任务，但情节又相对新颖一些。

除此之外，另一个剧本创作难点是反派人物塑造。“反派是很难写的，我们不希望把他们塑造成纸片人，希望能呈现反派背后的人生和逻辑。我们在怎么写好沈玉容、长公主、季淑然等方面，花了很多功夫。不管拍还是写，都要把人物做到极致。这是于老师一直在跟我们讲的。”

以长公主这个人物为例，在编剧团队最早的设定中，她是个行事张扬又让人捉摸不透的人，“捉摸不透才有迷惑性，才能制造足够的压力。甚至公主到底是爱沈玉容还是把他当作一个玩物，也让人猜不透，这是我们想呈现给观众的感觉。公主这个角色你越往后看，越会发现她残忍背后的苦楚，看到她的复杂性。疯是她的保护色，随着剧情进展，她隐藏在疯背后的东西，会慢慢被揭示出来。”

现在回头看，马诗歌佩服于正的前瞻性。“很早之前，欢娱影视就看到短剧市场的上升势头，并开始制作短剧。于正老师还预感到，未来长剧观众的口味会变，所以才尝试着在长剧的创作中，加入短剧思维。”在创作《墨雨云间》剧本时，马诗歌坦言他运用了不少做短剧的思维。

“短剧一般一集十几二十分钟，整部剧大概两百分钟。受篇幅所限，要在比较短的时间内，讲一个比较完整的故事，这会训练短剧的创作者必须在短时间内给出足够精彩有效的情节。”马诗歌说，“短剧一般没有明星卡司，制作成本也相对低廉，那靠什么吸引观众？只有剧情。剧情是短剧唯一的武器。”

但马诗歌也强调，剧情足够吸引人，故事节奏足够快，不是短剧的专属。“美剧的信息量很大，叙事节奏很快，但没人会说，美剧像短剧吧？”他指出，以前观众对长剧宽容，很大程度上是因为有明星演员阵容。但现在，观众对剧情的精彩和叙事效率要求更高了。“所以在我看来，并不是机械地把短剧方法论放到长剧创作中，而是长剧在回归靠剧情吸引观众的正确创作模式。”